emili manrique . C A V I D A D E S

2011-12-11T13:45:00.005+01:00

GÉLIDO

"On the beach", Richard Misrach
al parecer, divagaciones sobre el poema "The Hollow Men" de T.S.Elliot

2011-09-19T22:42:00.007+02:00

Un sueño del 0.49/0.54

PINA - Dance, dance, otherwise we are lost - International Trailer from neueroadmovies on Vimeo.

Un sueño total

PINA 3D by Wim Wenders - Making of "Le Sacre du Printemps" from PARADA FILM on Vimeo.

2011-09-04T11:59:00.005+02:00

¿De quién es un lugar?

Hiša D / House D from Matjaz Mrak on Vimeo.

2011-08-16T14:33:00.001+02:00

Viajando a Gracia

2011-07-19T23:20:00.003+02:00

HIPERNOMADISMO

ici...

La Societe Du Spectacle, Guy Debord, 1973

là-bas...

En busca del fuego, Jean-Jacques Annaud, 1981

2011-07-06T12:19:00.002+02:00

(,,,)Slow cities en el seno de smart cities(,,,)
Vicente Guallart, nuevo gerente de Hábitat Urbano y arquitecto jefe del Ayuntamiento de Barcelona

2011-07-02T11:04:00.004+02:00

Últimamente, y de nuevo como por casualidad,
el acercarse a esas manera de ir generando contenido,
y de nuevo como por azar, y continente.
Revisitando los últimos meses como crecían lugares como Tamnougalt,
hacia fuera, sobre el desierto, y hacia dentro, sobre el poso de una memoria tribal.
...
En occidente se manifestó en megaestructuras congeladas.
Instantes de procesos de crecimiento.
Instantes de futuro urbano del pasado reciente que decía Reyner Banham.
Pronto, prontísimo,
walden 7, habitat 67, Centraal Beheer, Lloyd's...
se vistieron de pasado con una bellísima pátina sepia como los libros de la adolescencia
Parece que hoy la adolescencia es el BIG de Ingels, sin comentarios.
...
Y de retorno al crecer hacia dentro, y dando una vuelta por esa vocación de austeridad arquitectónica que parece toma interesantes posiciones.

En un cine, un paisaje doméstico, estructural y casi collage como un interior Eames, casi como una cabaña en un árbol, pero hacia dentro, o hacia fuera desde dentro.

Cine Lidia, David Tapias + Núria Salvadó

2011-06-06T13:20:00.002+02:00

allí donde si tiene sentido no revestir un ladrillo
Francis Kere

2011-04-27T00:58:00.002+02:00

Nostalgias para una mañana de Lunes

desierto de los monegros, zaragoza

2011-04-27T00:55:00.003+02:00

Notas para una tarde de Domingo

walden 7, sant just desvern, barcelona

2011-02-16T14:54:00.002+01:00

Siempre me ha fascinado la calidad intelectual, la capacidad de reflexión pausada y los amplios conocimientos en campos de lo más dispar de José Zabala.
Para los que le conocemos siempre ha sido un eje a partir del cual encauzar nuestras sencillas reflexiones en nuestro ámbito profesional.
Hoy se ha hecho público que dirigirá la nueva etapa de la revista Quaderns d'arquitectura i urbanisme, en un momento complejo pero en que tanto necesitamos nuevas maneras de enfocar nuestra profesión.
Muchísimo ánimo en esta etapa, y esperamos con inmensa impaciencia lo que nos propongáis.
Ánimo.

2011-02-15T12:31:00.001+01:00

Erre que erre en BCN

2011-02-05T17:53:00.006+01:00

BCN
que ya no Barcelona, que qué razón teníamos cuando nos costaba rebautizarla, que es verdad que ahora aburre escribirla entera...

Un artículo, o carta, o panfleto para acercarse a una seguro interesante exposición sobre Mariscal escrito por Josep Bohigas

En esa línea de encantarnos en lo doctos que somos al citarlos, ya no Manel Delgado, sino el mismísimo Vázquez Montalbán reflexionaba hace años en el COAC sobre el príncipe y el arquitecto y sobre como esa relación sombreaba paulatinamente Barcelona.

Y se lamentaba amargamente Josep Bohigas de esas sombras que hoy hacen huir hacia el norte o el oeste si no quieres estirarte al sol.

Casi ridículas sombras chinas que han convertido Barcelona en BCN, en un teatro adormecido donde se representa lo identitario y lo global, saltando de columnas jónicas a hoteles kitsh sin el mayor rubor.

Pero hablamos de representación,
de ese artilugio platónico que políticos y arquitectos dominamos tan bien pero no poseemos,
ese artilugio donde la lente seguro ha estado desenfocada pero el foco siempre se tambalea entre las manos de la ciudadanía,
esta en sus manos matizar, cambiar o apagar esa luz.

Hace dos semanas Eduard Bru, también en el COAC, citaba a Octavio Paz,
y vi a las cosas durmiendo a la sombra de sus nombres

2011-01-13T16:40:00.006+01:00

Parafraseando a Jenny Holzer,
PROTECT US FROM WHAT WE ARE
pensaba ayer viendo los videos de las performances de Santiago Sierra.

Blanco y negro sugerente, minimalismo cruel y narrativo,
en definitiva,
un espejo limpio de lo que somos o hemos creído que somos.
Y, sobretodo,
ojo!..que estamos en crisis

Tanto reflejo, tanta transparencia sin cromatismos,
me recordaba a lugares como la residencia de mujeres de Saishunkan de Sejima,
un calvinismo regenerado como opción al ruralismo europeo.

Suerte que estamos en México,
donde la violencia no se refleja vagamente,
es casi ella misma.

2011-01-04T22:28:00.010+01:00

Hoy,
cuando en el estudio nos brillaban los ojos con dos nuevas piezas que van creciendo a su ritmo, me acordaba de como hace unos meses nuestros diseños los consideraba silenciosos.
Hoy no lo creo así,
pienso que quizás son más como anécdotas,
anecdóticos (relativo a la anécdota).
Que cuando te los recuerdan en las últimas cenas de familia,
en la última conversación telefónica con un buen amigo,
sonreímos eufóricos.
Algo así como cuando al volver de un viaje, en tu intimidad, olvidas paisajes para recordar solo un instante.
Pues eso,
este año, que parece que construiremos poco,
a ver si nos deja un buen anecdotario,
para seguir brillando en el estudio y sonriendo fuera de él.
...
Piezas que no se bañen en demasiadas formas, que no griten mucho, que resuelvan un detalle cercano, que os hagan sonreír.
Lo intentaremos aunque a veces la mano se nos escape, que eso también divierte.

2010-12-22T22:16:00.005+01:00

:)2011!!!

2010-12-13T23:44:00.009+01:00

Domingo,
"habían de" haber sido las 5 de la tarde pero eran pasadas las 7,
un desnudo invertido con una cruz, Gran Nu de Antonio Saura.
Dramático, como cuando el sol quema esas tardes de Agosto.

Pero es diciembre y lunes y las 5 de la tarde
cuando esos aires del sur, que solo son viento entre las velas, se esperan.

Apátrida de raíces,
de esos que quiebran mástiles de bandera,
que revientan ojos con un quejido,
que acarician notas salteadas.

Viento del sur esta tarde,
hasta los huesos
y frío
y silencio.

Gracias Maestro.

2010-12-08T23:02:00.004+01:00

Y he de reconocer que a veces soy tan críptico porque, aunque quiera, no se qué escribir,
ahí va una cita fantástica de alguien que nos hizo creer en todo,

La arquitectura no debe hacer más, ni en ningún caso menos, que ayudar al hombre a regresar a casa

Aldo Van Eyck

2010-12-08T22:20:00.004+01:00

DISEÑO EXPOSICIÓN. espai Céntric. El Prat de Llobregat. Barcelona from BMMarquitectura on Vimeo.

Entre la narración y el silencio,
las metáforas encantadoras y el vacío entre dos palabras,
aquello que nos marca el tempo y nos separa de lo efímero.

Pero aquí estábamos en ese resbaladizo campo de lo temporal,
lejos de las palabras de un tal Kerston Harries, que cita en su blog Anatxu Zabalbeascoa,
La arquitectura no se limita a domesticar el espacio. Es también una profunda defensa contra el terror que nos inspira el tiempo
aquí nos acercamos a esas divagaciones sobre similitudes inventadas para dotar de un significado contradictorio a algo que ya lo tiene.

Y hemos descubierto lo relativo,
el valor de lo efímero,
pero no hemos descubierto el error tras la metáfora,
la agonía narrativa de un símil,
aun estando en nuestro orígen.

La biblioteca de Sendai sería el cielo sin esos árboles.
Lástima de la gravedad.
O de Darwin y sus manzanas.

2010-08-27T15:58:00.001+02:00

27 agosto 1965

2010-07-23T02:11:00.002+02:00

De un artículo de Izaskun Chinchilla sobre Andrés Perea citando a Alba Rico

"Estas palabras, a su vez prestadas de Alba Rico,
defienden que los arquitectos, como otros técnicos o productores,
tiene dos ofertas que hacer al mundo: símbolos u objetos.
Nuestros proyectos se convierte en símbolos cuando el usuario lo único que puede hacer es consumirlos.
La arquitectura de los objetos es la que construye una sociedad de usuarios, no de consumidores"

2010-07-22T22:50:00.002+02:00

+FANTASÍAS DE LO ONÍRICO (desde aquel concurso de Alhama que no nos dejó dormir)

descubro la memoria del proyecto galardonado con el primer premio en el concurso para el Paseo de Cádiz (2003) de Mónica García Fernández y Javier Rubio Montero,
me parece de lo más sugerente,

MEMORIA

un jardín ha crecido dentro de la ciudad

recogemos los espacios verdes existentes...
-¿Por qué?
Las areas de juego y parques urbanos incrementan las relaciones sociales , donde el ocio cada vez ocupa mayor tiempo en la vida del usuario. La vida social en la calle ofrece gran cantidad de aspectos positivos , puesto que además de ayudar a las relaciones sociales, constituyen un espacio de disfrute y descanso del estrés urbano.

Los espacios urbanos más utilizados son los que cuentan con mayor número de amenidades: juegos de agua, sitios donde sentarse, árboles, marionetas...

1.2.y creamos un único jardín

-¿Cómo?
Después de realizado el soterramiento, nos encontramos con un espacio extremadamente lineal, donde es necesario introducir una gran vía de acceso a la ciudad, quedando pues, poco espacio para la creación de un lugar de conexión entre dos zonas urbanas que han crecido de manera independiente.

Optamos por crear un único espacio a partir de la suma de muchos adyacentes, dando lugar un jardín de relación, germen de diversas actividades que lo hacen más utilizable, además de ampliar la zona de relación social.

instrucciones para crear un jardín musical
para el suelo, un decollage sonoro

descanso:
top top
burbujas de hormigón
tggg tggg
arena
fsssp fsssp
césped y plantas silvestres

juego
tggg tggg
arena
fsssp fsssp
cesped y plantas silvestres
tud tud
caucho reciclado+patrones de juego

itinerante
cloc cloc
madera
jrrr jrrr
vidrio reciclado
crrk crrk
agujas de pino

y después, los instrumentos de viento
bambú artificial

plantas aromáticas refrescantes

burbujas de iluminación

árboles de hoja perenne

plantas aromáticas cálidas

melodías

"Liberada de responsabilidad estructural, la armonía se convierte en un elemento formal (sirve a la expresión)." John Cage

partitura

4.1. material 1: descanso (burbujas de hormigón+arena+césped y plantas silvestres)
4.2. material 2: juego (caucho reciclado+arena+césped y plantas silvestres+patrones de juego)
4.3. material 3: itinerante (madera+vidrio reciclado+agujas de pino)
4.3. esquema programático
4.4. vías rodadas
4.5. hitos

fragmento
un jardín en la cubierta
Una porción de ciudad sobre la carretera. Un instante de la acción de decollage congelado, además de introducir otro elemento singular en la composición, sirve como reflejo del proceso generador y hace partícipe a los habitantes de la intervención realizada.

elementos de control climático

vegetación
jardín higrotérmico

viento
jardín aromático
jardín musical
chimeneas de viento

sol
recolector solar de cubierta
forjado-lucernario
paneles fotovoltaicos

la documentación presentada al concurso aquí

me pregunto qué habra pasado, ¿pasearé por allí cuando vuelva por Cádiz?

2010-06-12T18:18:00.007+02:00

Empieza el verano,
selección para los premios FAD 2010
y pronto San Juan.
¡Qué días más soleados!,
en nuestras oficinas, blancas, expectantes,
seguimos ora et labora.
Felicidades a los seleccionados.

2010-06-09T15:29:00.002+02:00

DIRECTO entre tantos jardines que se bifurcan

Explicaba Aravena, (...)
aprender a esperar es algo intrínseco en quien ha crecido en un país como el suyo, Chile, cuya clase media ronda los 4.000 dólares per cápita.
“Cuando yo era pequeño si tenías sed tomabas agua… no había más. Eso te obliga a solucionar tus problemas por la vía más directa. No la más pobre, la más directa. Eso te entrena para necesitar poco. Y cuando necesitas poco, en momentos complicados, tienes más libertad. Sobre todo cuando empiezas. No tienes que mantener los trabajos que te permiten pagar un estilo de vida. Aceptas sólo los que te parece que van a ser relevantes y te van a permitir crecer. Si necesitas pagar muchas cuentas al mes te pones la zancadilla a ti mismo”.
de Del Tirador a la Ciudad

2010-05-30T02:04:00.008+02:00

Otra referencia a lo doméstico, en este caso a lo "doméstico",
por seguir hablando de representaciones elocuentes.

Vitrahouse, Herzog&de Meuron, 2010

...dentro dicen que hay una escalera que debe ser magnífica

2010-05-28T02:18:00.012+02:00

Auditori de Barcelona, 21:45, Martes
La OBC interpretando Cuadros de una exposición de Mussorgsky orquestada por Ravel,
un promenade de melodías, matices y ritmos que describen un paseo entre los cuadros de una exposición. Rotundo y fantástico.
Y recuerdo esta grabación (la primera y única vez que he escuchado al elocuente Saenz de Oiza). En el minuto 51:50 define brillantemente lo que significa representación apoyándose en una obra de Sánchez Ferlosio, merece la pena escucharlo.
Ravel y Oíza, pura expresión, pura comunicación.

En casa, más allá de las 24:00, Miércoles
Spotify y Cuadros de una exposición de Mussorgsky. Piano. Sin la orquestación de Ravel.
Mirando las últimas fotos de la casa que hemos construido en Vilanova, un espacio intermedio estrecho que se expande en el paisaje.
No son cuadros, es una secuencia del entorno.
Pura realidad.

De cualquier manera, Mussorgsky probablemente se acerca más a estas palabras

2010-05-22T23:44:00.003+02:00

Tarde de LOOPS en Barcelona,
saliendo de un hotel a oscuras
copas de vino, voces y sonidos estereofónicos,
y perdido entre nebulosos recuerdos las palabras en los vídeos de Gary Hill,
30 y tantos años atrás, memorias de videoarte implantadas en nuestros ojos.
Ahí va unos de los múltiples ejemplos,
fantástica tarde

Processual Video, Gary Hill, 1980

2010-04-21T00:12:00.008+02:00

Parecidos razonables en esa corriente neorruralista que nos asoma.
Desde la forma a la narración, pasando por un inicio deslumbrante y esperando un final igualmente catártico.

Casa K, Yoshichika Takagi

&

Dogville, Lars Von Trier, 2003

2010-02-13T22:37:00.000+01:00

Nueva arquitectura en América Latina

2010-02-13T22:24:00.006+01:00

Respuestas a lo doméstico 50 años más tarde

2010-02-06T03:53:00.008+01:00

Unos segundos antes de los títulos de crédito en Zabriskie Point
aquel colorido sueño americano se desgajaba,
Antonioni contra Shulman,
otra puerta a la postmodernidad.

Zabriskie Point, Michelangelo Antonioni, 1970

2009-12-01T01:15:00.001+01:00

Esa exactitud gestualizada
ERRE QUE ERRE
(avatar)

AVATAR* / Trabajo en proceso (Promocional) from Rtorre on Vimeo.

2009-11-30T00:39:00.006+01:00

Algunos de los últimos post estan intentando ser descripciones exactas de unas fotografías tomadas en la India durante este verano.
Algunas de las últimas reflexiones (y discusiones) en el estudio durante los últimos meses nos vuelven a acercar aquel modelo de gestión, construcción y pragmatismo que fueron las Case Study Houses, todas exactamente retratadas por Julius Schulman

2009-11-30T00:33:00.007+01:00

2009-11-25T01:50:00.005+01:00

Todo acaba siendo un perímetro,
en arena y pigmentos.
Con pequeñas colinas todavía que te bordean,
en una exuberancia de macacos, cerdos, vacas y palmeras.
Y agua,
agua de un estanque rodeado que no está.
Media luna que abraza el estanque,
guirnaldas que flotan en el estanque,
pequeños hombre naranjas que bordean un estanque.
Todo alrededor.
Ayer de nuevo dormimos en un mercado desde donde unas escalinatas se secaban entre el griterío,
acababan allí,
donde un sueño de atardecer, como siempre, dibujaba un silencio sonriente.
Un pilar en columna limita una calva frente al vacío,
un edificio azul vaporoso se funde frente al polvo, frente al cielo de esta terraza.
Sí, lo vuelvo a mirar y desaparece.
Porque en sus cimientos cuelgan vestidos y bolsos,
y joyas y gritos,
y un cartel,
el Hotel Amar.
Que envidia el sentarse entre palomas, en blanco, zigzagueando conversaciones.
Y verlas pasar,
frente a un escenario,
naranja.
Por casi una grieta que es una puerta que es una sección muy compleja, una palmera duerme en la penumbra.
Y volver a saltar sobre el vacío más allá.
Una motocicleta forrada de caracolas,
existe y ni se mira,
existe,
RJ19 BM4982
Verlas en uno más tres,
naranja más verde limón, fucsia y un floreado.
Hotel Monalisa.
Un cable bordea silencioso el tiempo, sobre lonas blancas que cubren tus pantalones grises y tu camisa ocre.
Ocre en una esvástica motorizada,
en otra vaca frente a una blanca
en un paisaje, al fin.
Verde y lobulado.
Se acaba.
Cantos en mil naranjas portando agua.
Pero todo está seco,
se bañan en los charcos de una pequeña colina impasible al sol de poniente.
Un aroma donde hoy empieza India.

Pushkar, Rajasthan, India 2009

2009-11-06T21:29:00.002+01:00

Acabamos con una fragancia de ensoñación onírica...
(en definitiva, que esta noche no he dormido, esperando a la siguiente)
Alhama,
buenas noches

SANSULA Dominik Eulberg musicvideo from dirk rauscher on Vimeo.

2009-11-01T03:43:00.005+01:00

Estamos soñando en Alhama
"Blush", Wim Vandekeybus, 2008

2009-10-12T15:41:00.012+02:00

Y tormenta sobre el Thar
Gris, marrón, verde sulfurizado, una densa niebla de agujas en los ojos
Un sol difuso se pone sobre la torre este
Amarillo, de piedra amarilla
Se alza un promontorio coronado sinuosamente por almenas, murallas, barandas como sábanas.
Caen guijarros por sus faldas
Es en femenino
Banderas, velos y bicicletas mezcladas en un canto repetitivo apostadas en una inmensa rampa.
Al final, un quiebro, otro quiebro, un muro, otro muro
De la sombra porticada a una cota estable, y a una plaza, un breve centro que se derrama en venas de sección aguda
Al iluminarse todo es oro, oro manchado, pautado por cientos de filigranas, de juntas en la mampostería
Un hombre obeso se desploma cincuenta centímetros por encima de la cota de calle, en recodos alineados en un recorrido
Enormes vacas apuntan direcciones con sus cuernos, pausadamente, sin sentido
Breve paramento azul como opuesto al fondo y dos escaleras invertidas que se alzan a un voladizo, un acceso al templo
Y colgados, collares, pañuelos, postales, inmensos carteles en tela batida hasta el monzón de la tarde
Abrirse a una nueva plaza cubierta de telas de araña, como aquellos nefastos paisajes urbanos de Delhi, y seguir hacia abajo, donde ahora cuelgan guirnaldas plateadas
Otra vez el sonido agudo de un claxon
Agua. Se derrama por pulidos mármoles donde descalzarse. Al fondo más patios, más refinadas acacias en un verde puntillista
Tanto olor. Tanto todo
Y volver a salir para volver a entrar
Son hermosas, tan vaporosas
Entre los huecos de mampuesto todo supurado,
con piezas también doradas,
con losas grafiadas en relieve
Tres líneas de gárgolas salteadas y tres líneas de cornisas sobre un mismo muro
Un acceso en diafragma donde reposan en blanco con los pies en vaivén
Gradas clásicas que no son teatro, o sí
que solo son como tal
En palacio, un bloque de piedra pulida asentada frente a un ventanal lobulado
Palomas en bandada
Esferas de piedra en equilibrio coronando un muro
Se descubre una pequeña maqueta de una maqueta
Inundadas las dos
Una dirección curva abierta al horizonte para volver por su contraria en el sótano, bajar más alla una escalera
Al sol,
sin contornearse, con paso firme,
vapor de un sueño al mediodía.

Jaisalmer, Rajasthan, India 2009

2009-10-09T23:25:00.001+02:00

2009-09-20T21:15:00.011+02:00

Gestos.9
aquello blando, como una matriz, innumerables matrices

Ernesto Neto, Rio de Janeiro, 1964

2009-09-20T18:07:00.002+02:00

Ocho torres vértices de una secuencia de vacíos tramados
quince aleros abovedados
un pequeño torreón frente a una bicicleta apoyada en una escuadra
un pozo
A.A.A.B.2A.B.A.A.A.B.2A.B.A.A.A
Sobre una cornisa coronas en flor a igual ritmo de A y de B
Cajas en voladizo con baranda en su parte inferior y tramadas hasta alero rectilíneo
Paisaje de relieves en la horizontal y cúpulas en la vertical
Cinco palomas
No, siete palomas y una que alza el vuelo
Todas alzan el vuelo
Dos carteles,uno rojo y uno azul, uno en una lengua, el otro en dos lenguas
Una escalera simétrica en el exterior ocultando un estrecho callejón a la izquierda
Cuatro mujeres, dos brazos hacia el mentón, uno hacia el cuello, dos bajo el anterior
Velos en malva, en azul, en rojo, en amarillo y en ribetes dorados
Trece hombre de frente en la foto, uno filmando, todos levemente girados
Primer plano de la tribuna porticada en rojo, segundo plano de pared y la torre que se alza detrás en blanco
El zócalo también es blanco, el pavimento también es rojo rosado
Un estanque
Cerámica holandesa de cerco a una obertura
Una pérgola con una mesita en el cento del estanque, cuatro puentes
Cinco bolas doradas coronándola
A la izquierda, sombra
Mas a la izquierda una estancia oscura y dorada.
Otro patio, blanco. Anup Mahal.
Puertas en madera tallada y vidrio.
Una procesión saliendo de una pequeña obertura, se expanden por la plaza.
Un cielo azul, calor. Agua despidiendo destellos.
Escaleras circulares sobre su mismo eje desde un rincón.
Un cielo azul, calor. Galerías rosadas de muy pequeña escala limitando tres patios.
Al fondo la torre blanca. Jardines. Al fondo el Thar.

Bikaner, Rajasthan, India 2009

2009-08-06T20:54:00.006+02:00

Finalista
Concurs d'idees a nivell d'avantprojecte per a la construcció d'un edifici d'habitatges a Son Servera, Mallorca
Institut Balear de l'Habitatge (IBAVI)
B+M+M arquitectes
(Antoni Baiges, Emili Manrique, Sergi Moro)

2009-07-19T16:52:00.002+02:00

Jaisalmer

2009-07-02T11:33:00.022+02:00

Propuesta de espacio público para la Plaza del GATCPAC
CASA BLOC, Barcelona
Finalista en el concurso RACONS PÚBLICS, 2009

autores: Emili Manrique Díaz, Cristina Gómez Ferrer

GUAITANT

se acerca a la Casa Bloc recordando
sus primeras imágenes
sus primeros trazos,
quiere olvidar el solar vacío existente haciendo desaparecer su huella,
y abriendo la CASA BLOC a los vecinos en este punto mediante dos intervenciones.

GUAITANT propone continuar el arbolado existente,
un espacio público donde se relacionen con continuidad
la plaza del GATCPAC i la avenida TORRAS i BAGES
Refiriéndose de esta manera a los valores de la ciudad propuesta por el GATCPAC,
aquella Ciudad Moderna donde el espacio fluía libremente bajo la vegetación.

GUAITANT propone una segunda intervención
en el conjunto del ámbito de la plaza GATCPAC,
nos quiere acercar con imágenes a momentos de la CASA BLOC.
Un conjunto de balizas ilumina puntualmente la plaza mostrándonos recuerdos,
instantes que nos expliquen el valor de la CASA BLOC,
escondido durante tanto tiempo.

En definitiva, una propuesta que restaure el momento inicial con una vocación didáctica para darnos a conocer las cualidades de esta obra del GATCPAC, la CASA BLOC

http://emilimanrique.blogspot.com/2008/07/de-repente-ayer...

El Periodico de Catalunya

2009-06-04T22:00:00.017+02:00

YANKO DESIGN

publica en su edición digital del día 4 de junio y selecciona entre TOP10 de la primera semana de junio

MESA 180
thanks.

B+M+M arquitectos PIEZAS

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Emili Manrique Diaz, I sue you! | roitsch.

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Clutter-Free Lappie Haven | GadgetGene

Mesa minimalista de comedor y de trabajo - DecoraHOY

...

2009-05-20T13:55:00.009+02:00

Entre esos gestos en los que me embrollo últimamente, un mal gesto me ha dejado como un dolor de espalda esta mañana.
Leía en El Pais.com una notícia sobre el primero de esos Príncipe de Asturias que en los próximos días iran apareciendo, a saber,

Norman Foster, uno de los arquitectos más influyentes del mundo, es el nuevo premio Príncipe de Asturias de las Artes (...) El jurado de la Fundación Príncipes de Asturias ha calificado a Foster como "arquitecto de la era global" cuya obra tiene un "alcance universal" con un "original dominio del espacio, la luz y la materia"

(cada vez empieza a sonar más como un chirrido la palabra original)

Bien, Foster probablemente es un buen profesional, lo que se diría un buen arquitecto. Pero, en nuestra profesión empiezan a ser algunas cosas tan cansinas.

Hasta aquí, una mala postura simplemente. Podía seguir leyendo.

Junto al arquitecto británico, eran finalistas la actriz Vanessa Redgrave, el cineasta Carlos Saura, el escultor Richard Serra, el cantautor Joan Manuel Serrat y el compositor Cristóbal Halffter.

Ahora sí, pinchazo en la espalda.

Tanto a Carlos Saura como a Serrat no hubieran necesitado describirlos como originales, hubieran volado sobre esa original palabra para posarse sobre las dos palabras maestras, ética y estética. Desde el estremecimiento de La Caza y cualquier imagen del Storaro sauriano, hasta la sencillez casi sublime de cualquier letra de Serrat.

Cuando llego al estudio tarde por las mañanas, hay luz y suena Pueblo Blanco.
Casi soy arquitecto.

2009-04-30T19:09:00.006+02:00

Gestos. 8
reflejos de aquellos primeros pasos alrededor de las cavidades

Antón García Abril. Ensamble Studio

2009-04-27T20:57:00.003+02:00

Gestos.7
Interiores en las viviendas Nemausus, 1985-1987, Nimes, Jean Nouvel

2009-04-27T20:34:00.003+02:00

"La imprenta matará a la arquitectura.
En el siglo XV todo cambia. El pensamiento humano descubre un medio de perpetuarse, no sólo más duradero y más resistente que la arquitectura, sino también más sencillo y fácil. La arquitectura es destronada. A las letras de piedra de Orfeo van a suceder las letras de plomo de Gutenberg.
El libro va a matar al edificio."
Notre-Dame de Paris, Victor Hugo

Circo 1993.09

2009-03-24T17:37:00.001+01:00

Gestos.6

2009-03-10T15:01:00.002+01:00

Gestos.5

"En Berkeley en la esquina de Hearst y Euclid, hay una tienda, y delante de la tienda hay un semáforo. En la entrada hay un expendedor de periódicos del día. Cuando el semáforo está en rojo, los peatones que van a cruzar la calle esparan al lado del semáforo; como no tienen nada que hacer, miran los periódicos que hay en el expendedor y que pueden ver desde donde están. Algunos sólo leen titulares, otros compran el periódico mientras esperan. Este efecto convierte al semáforo y al expendedor en elementos interactivos. El expendedor, los periódicos que se exhiben, la moneda que pasa del bolsillo a la ranura, la gente que se detiene en el semáforo y lee el periódico, el semáforo, los impulsos eléctricos que hacen cambiar la luz y la acera en la que la gente espera forman un sistema en el que todos actúan conjuntamente."

Cristopher Alexander, "A city is not a Tree", Architectural Forum, vol.122, nº1 abril de 1965, p.58
extraído de Connection, Architecture Boogazine Verb

2009-03-06T21:52:00.002+01:00

"Gestos.4"
movimiento disfrutista o "manual de autoayuda"

2009-03-05T22:18:00.008+01:00

(breve inciso sobre el significado de gestos y matices)

Cesc Gelabert, Munich, 2004

2009-03-05T20:37:00.002+01:00

Gestos.3

Captadores de brisas en Hyderabad-Sindh (Pakistán)
"Arquitectura sin arquitectos", MOMA, 1964, Bernard Rudofsky

2009-03-05T17:41:00.000+01:00

www.bouroullec.com

2009-03-04T22:38:00.005+01:00

Gestos.2

"No stop-city", 1968

"No stop-city", 1968

Archizoom

2009-03-03T20:52:00.002+01:00

Gestos.1

Yona Friedman.1
Yona Friedman.2
Yona Friedman.3

2009-02-28T16:15:00.010+01:00

Sobre las densidades y entropías,
su colapso,
y los nuevos gestos desde donde empezamos a matizar.

Vista aérea, Fez, Marruecos

Proceso sobre el territorio para La Florida, Puerto de Santa María, Cádiz
B+M+M arquitectos

"El comportamiento complejo de la naturaleza refleja la tendencia de los grandes sistemas compuestos de múltiples elementos a evolucionar hacia un estado crítico, inestable, en el que alteraciones muy pequeñas pueden conducir a acontecimientos llamados avalanchas, de cualquier tamaño"
Per Bak, How nature works: The science of Self-Organized Criticaly, Nueva York, Copernicus, 1999

2009-02-19T13:47:00.002+01:00

El Espejo(Zerkalo), 1975, Andréi Tarkovski

2009-02-09T17:36:00.006+01:00

mesa para portátil MY ELEPHANT
finalista en los premios "Vivir con madera 2008"
organiza Confemadera y Arquinfad

2009-02-09T17:31:00.004+01:00

Entrevista "L'Informatiu"
Publicación del Colegio de Arquitectos Técnicos y Aparejadores de Barcelona
Febrero, 2009

2009-02-02T22:55:00.007+01:00

...un poquito de Niemeyer al anochecer

2009-01-26T21:48:00.002+01:00

Algo que me han contado esta semana, y dos frases de algo que estoy leyendo:

Se ve que la palabra crisis viene de krisis en griego, que significa "decisión" y deriva de krino, que significa "yo decido, separo, juzgo". Genial.

"lo contrario de una verdad banal es tan sólo un error, mientras que lo contrario de una verdad profunda suele ser otra verdad profunda", Niels Bohr

Refiriendose al diseño, Juli Capella comenta, que se necesita haber comprobado cómo funciona "no como valor añadido sino como valor intrínseco". Genial también.

¿Crisis?, ¿quién dijo crisis?

2009-01-19T20:51:00.007+01:00

Hiroshi Sugimoto, Tokio (1948)

Me entusiasma encontrar en algo tan familiar una imagen como esta,
parecido a lo que hace unos meses me sugería Gerry.
Silencio donde antes había narración,
silencio a una forma que se vuelve inexpresiva,
Procuro hablar, pero en otro tono, en otro color.
y es que ahora leo y escribo en grises y transparencias.
Mientras tanto, nos reflejamos delicadamente.

2009-01-04T18:04:00.000+01:00

A morir, 2003, Miguel Ángel Ríos

2008-12-10T15:55:00.003+01:00

De los fugaces brillos de la contemporaneidad a los delicados brillos de la memoria.

2008-12-07T20:46:00.012+01:00

"Decidimos utilizar un material acrílico para fabricar unos cerramientos transparentes. Imaginábamos una instalación que dejaba el espacio del Pabellón de Barcelona sin tocar.
Los cerramientos acrílicos se elevaban libremente sobre el suelo formando una espiral silenciosa.
El cerramiento rodea suavemente el espacio del pabellón y crea una nueva atmosfera.
La visión a través del acrílico cambia el original con suaves reflejos que distorsionan ligeramente el pabellón"
SANAA (Kazuyo Sejima+Ryue Nishizawa)
Pabellón Mies Van der Rohe, Barcelona, 2008

De nuevo dar una densidad a la transparencia y a lo vítreo.
Un contenido, un significado, una narración tan espontánea deslizándose en el tiempo.
Hasta nuestras discusiones el pasado sábado frente al Pabellón
resbalaban, daban vueltas, hincaban la vista.
Toda una nueva fugaz experiencia en esa montaña que es nuestro pequeño acrópolis.

2008-11-30T15:39:00.001+01:00

Jørn Utzon (1918-2008)
Matilde Ucelay Maórtua (1912-2008)

2008-10-26T03:41:00.008+01:00

MESA 180
diseño: Emili Manrique Diaz
Primer premio "Nuevo Diseño 2008" Mobiliario
organizado por Livingdeco y Magazine

2008-10-26T03:21:00.004+01:00

Antoni Baiges + Emili Manrique + Sergio Moro
ARQUITECTURA & INTERIORISMO
Ortigosa,14 3º d.24 08003 Barcelona (0034)652329990

2008-10-15T17:07:00.002+02:00

Fitzcarraldo, Werner Herzog, 1982

2008-10-14T21:28:00.005+02:00

A Toni, a Sergio y a mí nos encanta esta imagen.
Pertenece al último concurso que nos presentamos para unas viviendas sociales en Cerromuriano (Córdoba).
Explica tantas cosas del proyecto que no supimos explicar.
Pero esta imagen tiene algo escondido.

2008-10-14T21:00:00.007+02:00

Mis marcadores (favoritos para los que utilizan Explorer) es como una especie de caos que cada 15 días procuro reordenar con un nueva carpeta; consecuencia, caos de carpetas.
Pero entre esas carpetas siempre corría desde hace meses un marcador sobre un artículo sobre un hotel que aparecía en medio de la nada con dos fotos muy sugerentes y dos arquitectos para mi todavía anónimos.
En definitiva, era un pequeño texto entre mis carpetas.
Resulta que esos dos arquitectos acaban de ganar el Premio Fad de Arquitectura por unas viviendas sociales en San Andreu (Barcelona), y encima al lado de la Casa Bloc.
Me apasionan esas coincidencias.
el marcador

2008-09-30T15:01:00.012+02:00

Nunca había estado en Manhattan.
Unos días antes de irme citaba a Lorca casi como una anécdota;
no conocía las galerías del Rockefeller Center, la textura de la fachada del Chrysler, la sistemacidad fordiana del Empire State; en fin, el latón anodizado desparramado por las magníficas secciones de tantos edificios (preciosa la escala en el hall del Astoria). Era aquella época en que se limpiaban zapatos en los lavabos de caballeros, unas bancadas de mármol verde en los sótanos del hotel Pennsylvania. Volvíamos al hotel cantando New York, New York.
Muy cerca, unos pasos y unos años más adelante, el Seagram sacralizando el detalle y la proporción.
Y pese a todo, todavía años más tarde, entre la cota +5 y la -5 de calle, una vitalidad exuberante, brutalmente heterogénea, nos sentábamos en Union Square en septiembre a sonreir, casi como un ritual.
Y bien, todo clásicos, todo tópicos sin disimulos. Navajazos de vértigo al cielo.
Lástima de la 42, ahí si que creo que llegamos tarde.

2008-09-05T21:44:00.003+02:00

Lo sé, es un clásico, no pude evitarlo.
Nueva York, aunque a veces lo disimule, también es un clásico.

VUELTA DE PASEO

Asesinado por el cielo,
entra las formas que van hacia la sierpe
y las formas que buscan el cristal,
dejaré crecer mis cabellos.

Con el árbol de muñones que no canta
y el niño con el blanco rostro de huevo.

Con los animalitos de cabeza rota
y el agua harapienta de los pies secos.

Con todo lo que tiene cansancio sordomudo
y mariposa ahogada en el tintero.

Tropezando con mi rostro distinto de cada día.
¡Asesinado por el cielo!

Poeta en Nueva York , Federico García Lorca, 1929-1930

2008-08-24T19:48:00.005+02:00

Escribo en este blog últimamente casi a impulsos, y me gusta que sea así.
Hace unos días me comunicaban que había ganado un premio en diseño industrial que se hará público proximamente.
Esa pieza presentada volvía a estar desnuda de forma, como aquellas hamacas de hace unos meses, y eso era algo que no es que me preocupara demasiado (algo si), pero si que me sorprendía.
Me pregunto qué estoy haciendo, qué tipo de narración planteo en piezas como esa.
A veces tengo la sensación de que se acercan a algo similar al vacío, a un silencio tenso.
...

Gerry, Gus Van Sant, 2002

2008-08-14T14:32:00.005+02:00

Uno de los estudios de arquitectura españoles que más hacen self autorefresh, ideal para un verano de crisis y de viajes soñados.

mansilla+tuñon

2008-07-25T21:07:00.002+02:00

"La prueba de una inteligencia de primer orden consiste en ser capaz de tener en mente dos ideas opuestas al mismo tiempo, y mantener sin embargo la capacidad de funcionar"
F. Scott Fitzgerald, The Crack-Up (La Grieta)

2008-07-16T22:12:00.016+02:00

De repente, ayer, por la noche, aparece La Casa Bloc en las notícias.
Aquel edificio, casi en ruinas, que descubrí hará unos casi quince años y al que dediqué un año de cirugía para preparar mi proyecto de fin de carrera en Arquitectura Técnica.
Y es que aquello era casi una joya de esas que quedan en herencia, que te susurran historias silenciadas y que entre archivos poco a poco van iluminando tus ojos.
La Casa Bloc fue un definitivo gesto a la modernidad europea de los '30. Un gesto arquitectónico, político y social lanzado desde Barcelona.
Un conjunto de cinco bloques de vivienda social en duplex dispuestos "a redent" como ejemplo de lo que habría de ser la expansión urbana de la ciudad.

La Casa Bloc viene a ser la gran obra racionalista realizada por el GATCPAC (concretamente por J.. L.. Sert, J. B; Subirana y J. Torres Clavé). Se trataba de multiplicar el número de viviendas adosadas con la incorporación de tres bandas superpuestas de dúplex (200). Estos se integran en cinco bloques soldados por las cajas de enlaces verticales (escalera y ascensor), formando un solo cuerpo con planta en Z, comunicado con la gran ciudad, bien equipado (biblioteca, parvulario, club, cooperativas de consumo, talleres) y dotado de zonas para juegos o jardines que pasan por debajo del bloque intermedio al estar elevado sobre pilotis. La cubierta plana también sería utilizable como zona de recreo. La vivienda, con acceso por galería y con terraza uniformadas, tiene ventilación cruzada y orientación variada. Los espacios mínimos se distribuyen con estricta racionalidad: estar-comedor, cocina, aseo y terraza en planta baja; tres dormitorios en planta alta. Esta obra, en definitiva, se proyectaba asumiendo las nuevas tecnologías (estructura de acero laminado para aligerar la obra, elementos seriados) , además de los recientes y consabidos postulados del IV Congreso del CIRPAC (1933). (...). El estilo de la Casa Bloc, la incorporación de la vivienda individual en dúplex al bloque de la ciudad y el protagonismo de la terraza en composición de fachada, son características debidas en última instancia a Le Corbusier (Inmueble-villa, 1922) y a José Luis Sert como adaptador de las mismas.
(fuente:www.artehistoria.jcyl.es)

En definitiva, La Casa Bloc fue restaurada y ayer se empezaba la demolición de un sexto bloque que durante muchos años quebró la fisonomía original del conjunto.
Un paseo por el Passeig Torres i Bages, 43 puede ser de lo más interesante a partir de este momento.

2008-07-07T22:52:00.002+02:00

Shahar Marcus, Israel, 1971

Salt&Ever,2007

2008-07-07T22:34:00.008+02:00

Acabar el último post me había dejado como congelado,
no sabía por donde seguir,
pero esta última semana llego a mis manos un libreto, una alegoría realista de aquel "estado de las cosas" que citaba hace unos días,
Espacio Basura de Rem Koolhaas, publicado por Gustavo Gili.
He de reconocer que hasta ahora no imaginé que podría aconsejar un libro de Koolhaas en este blog,
pero que razón tenía Rafael Moneo cuando decía que Rem Koolhaas era el arquitecto realista más agudo de la "contemporaneidad".
Aconsejo su lectura, son 62 pequeñas páginas de una capacidad descriptiva abrumadora.
De la fragmentación a esa pátina luminosa que en algo nos ciega.

2008-06-09T21:19:00.012+02:00

Dominical. Crónica de una semana a los ojos del maestro.

Roma, Federico Fellini, 1972 (escena final)

Roma, abril 2007

Roma, Federico Fellini, 1972 (escena desfile episcopal)

2008-06-05T22:27:00.008+02:00

Concurso de ideas para la construcción de Viviendas Protegidas para jóvenes en el Ámbito E.D.MU-2. Cerro Muriano (Córdoba)
propuesta de,
B+M+M arquitectura (Antoni Baiges, Emili Manrique, Sergio Moro)

2008-06-03T22:32:00.007+02:00

Un comentario de Eduard Conti a un post anterior casi me sirve de introducción a un oportuno artículo que hoy leo en El Pais y que refleja ligeramente "el estado de (algunas) cosas".
Ayer enviaba un mail a una clienta encantadísimo por los alicatados, casi rústicos, que había elegido (son maravillosos, para un proyecto que se ensuciaba solo mirándolo) .
Y es que ese contraste con lo inmaculado que nos acompaña desde principios de los '90, y ése hiperrealismo de lo inmaculado de los '00 personalmente no me aburre, pero...dudo.
Y esa duda he de fijarla.

2008-05-18T01:41:00.008+02:00

Tres formalizaciones, en los últimos post, de un espacio continuo, buscados más allá de lo genérico que nos turbaba hace unos años;
en un caso con topografías reinterpretadas en un entorno urbano,
en otro con visuales rozándose, mezclándose en el tiempo,
en este último caso, escuchadas
silencios rallados en multitud de matices

"Quaristice", Autechre, 2008

2008-05-16T23:29:00.005+02:00

idem. que en el post anterior
"Elephant", Gus Van Sant, 2003
los tempos, los planos, la luz, los silencios...un homenaje a la técnica

2008-04-24T16:01:00.001+02:00

Hace algún tiempo que quería comentar algo sobre ésto,
pero,
no sabría qué decir,
simplemente me parece de lo más sugerente

2008-04-21T21:57:00.023+02:00

Esta vez tenía que encontrar el The Economist.

Sentado en una Waterstone cerca de Picadilly, buscando todas las obras que José Zabala (experto conocedor de la buena arquitectura londinense y de donde sea) me había indicado.
Y el The Economist lo tenía al lado, llevaba media hora viéndolo desde aquel ventanal sin reconocerlo, a lo lejos.
Salí corriendo por si aún encontraba a los mimos de Blow Up.

De vuelta a Barcelona, llega a mis manos (esos regalos que solo ella sabe hacerme) el libro Alison y Peter Smithson. De la Casa del Futuro a la casa de hoy de Dirk Van Der Heuvel y Max Risseleda.
Aparece la Casa del Futuro, mirándola y remirándola proyectaba mi primera vivienda en la facultad de arquitectura.
Estos días proyecto la última, dudando muchísimo más. Y ahí aparecen la Casa Losey, la Casa del Acantilado para Wayland Young, la Casa Paolozzi, la Casa Bates...sus casas en el Soho, en Priory Walk...el pabellón en Upper Lawn!. O, la Villa Rumble, las casas accesorio (La Casa Bola de Nieve, la Casa de Pan, la Casa Franja...geniales!), la Casa para Jubilados...y como siempre, La Casa del Futuro.

La Casa del Futuro, Alison y Peter Smithson, 1955-1956

Alison y Peter Smithson fueron figuras líderes en la arquitectura internacional y la escena de planificación urbana en las décadas de los 50 y 60, además de ser promotores de un enfoque intelectual pragmático, anti-retórico y experimental, ejemplificado en su trabajo con el Equipo X. Se casaron en 1949 y abrieron un estudio en Londres. La casa de Colville Place, 46 en el Soho, es una de las primeras casas que diseñaron para sí mismos. El edificio de la Escuela Hunstanton en Norfolk (1954), considerada como el manifiesto del Movimiento Brutalista, es recordado como el proyecto en el que ese término fue usado por primera vez, como la única salida para el movimiento modernista. Este edificio destacó por su extraordinaria austeridad y su claridad formal. Las fachadas se estructuraron mediante paneles acristalados de la talla de las habitaciones. Los suelos se realizaron con losas de hormigón y las paredes, tanto en el exterior como en el interior, con ladrillo visto. Todos los materiales aparecían tal como eran, sin pintar, y se dejaron incluso las instalaciones eléctricas y las tuberías a la vista. Otro edificio importante es el Economist Building de Londres (1967). Los Smithson buscaron la fuerza que conducía sus emociones, ejercieron una influencia significativa en el arte pop de Inglaterra, y con ellos la arquitectura tomó todo su tiempo.

Sábado, 5 de Abril,19:00 h.
corriendo para llegar al concierto de Andreu Rifé en la sala Castelló.
Paso por delante del COAC (Col.legi d'Arquitectes de Catalunya) y ese libro no era solo un libro, es el catálogo de una interesantísima exposición. Pasaros a verla los que estéis en Barcelona, os la aconsejo.

Agosto del 2004,
nada más llegar a Santorini alquilamos una maravillosa casa en la ladera del volcán. Dormí en lo más hondo, junto a las rocas de aquel acantilado. Todo eran huecos excavados, pequeñas hornacinas llenas de santos, velas y en general cosas; cosas que llevaban años allí.
La Casa del Futuro estaba llena de hornacinas, ella misma era una hornacina que miraba a su patio.
Los Smithson debieron tener en su mente alguna vez ese paisaje que nosotros, Andreu Rifé, Jose Zabala y yo, observábamos extasiados aquel anochecer desde nuestra terraza en Oia.

2008-04-08T12:08:00.007+02:00

Llevo como dos meses embuido en una historia de aquellas que van con H. Un poco antes de dormirme me acerco a la historia de ese mito demolido y vuelto a construir, construido y vuelto a desmontar. Historias de godos y episcopados, sirios venidos a la península y alquerías, omeyas y alcazabas y su Mezquita...y parece que seguirá.
Son los silencios de la memoria.

Al levantarme hoy, leo un post extraordinario de Carlos García,
me contagia en esa expectación de la que habla y me recuerda una frase que siendo tan simple procuro recordar a menudo, "formalizar un hábitat", la decía Oriol Cusidó días más tarde de volver de Tamnougalt, corría el año 1998.

2008-03-27T17:00:00.007+01:00

Hoy oigo la muerte de Fernando Higueras,
le conocí hace unos años en unas conferencias en El Escorial y volví a verle en Barcelona hace creo que dos años en una nueva conferencia.
Magistral, monstruoso, esperpéntico.
Lo sublime aparecía hace unos días,
Higueras era sublime, para lo bueno y para lo menos bueno.
Pensándolo un poco, quizás he oido mal, yo creo que ha cambiado de sitio. Gracias.

www.fernandohigueras.org

Higueras Mítico, Larazón, 27.03.08

El arquitecto Fernando Higueras, recientemente fallecido, ha dejado una estela mítica. No es poco el que colaborase con Fisac y Bofill en la espectacular renovación de la arquitectura española durante los últimos años del franquismo. Algún edificio suyo, como el Centro de Restauraciones Artísticas en la Ciudad Universitaria -conocido como «la corona de espinas»- es de interés artístico protegido. Pero, de los tres, ha sido el único que ha cargado con ese misterioso sambenito de ser un espíritu genial y parecerlo en grado sumo.
A decir verdad, dejando aparte cuánto me impresionaban aquellos grandiosos y audaces proyectos para toda clase de concursos; su genial idea urbanística de nivelar la cuesta de San Francisco, la reforma y extensión del Museo del Prado, que reproducía bajo tierra idéntico interior que el edificio de Calatrava, recibiendo luz cenital por un pavimento de cristal sobre el paseo del Prado, con la unificación urbanística de sus carriles... Lo que hubiera sido una obra de lo más admirable, en comparación con el anodino y estrecho -en todos los sentidos- proyecto llevado a cabo por Rafael Moneo... Dejando aparte su idea del «rasca-infiernos», el rascacielos invertido, en el que los ascensores -por un juego de espejos y monitores televisivos- daban la sensación de subir en lugar de bajar y, desde cuyo último piso -al extremo del sótano- descubría el panorama de la cima, destruyendo así toda sensación de claustrofobia... Dejando aparte, como digo, todas esas ideas que me llenaban de estupor, lo que más ayudaba a rodearlo de un aura mítica, eran su propia figura y su tipo, con una melena y unas barbas que se fueron haciendo blancas, vistiendo ropas de diseño y acompañado siempre por una mujer interesante y bella -no poco devota del genio-; el tono de su voz varios decibelios por encima de lo normal... Todo eso hacía de Fernando un showman de sí mismo, que daba la sensación de una inteligencia de desmesurados sentimientos, manifestados a grito pelado, como si hablara pilotando un avión, en una ensordecedora cabina. Esa voz también era megafonía del mito Higueras. «Un genio anda suelto» se pensaba nada más verle. Y oírle. Los jóvenes arquitectos entraban como en un trance libertino cuando a ellos se dirigía en conferencias que se hicieron memorables.
Algunas lecciones, impartidas en la Escuela de Arquitectura, fueron verdaderos motines de entusiasmo. Los estudiantes saltaban, jaleaban, reían, le preguntaban con la mayor vehemencia, esperando recibir una sorpresa, que no fallaba en la respuesta. Nuevo motivo de jaleo y de aplausos: -«¡Torero, torero...!» Y de alarma en las altas esferas del centro, temiendo que se produjera una revolucionaria «okupación» de la Escuela.
Los chistes, los desplantes, las críticas desmitificadoras de otros contemporáneos famosos, se acogían con alaridos de entusiasmo, y las interrupciones eran constantes, por uno o por otro motivo. Con lo cual no se escuchaba, lo que debiera ser una reflexión consecuente, sino una serie de afirmaciones o negaciones de improvisada y brillantísima catadura histriónica, «el número» y la manifestación de un «gurú», mientras por la pantalla de la clase desfilaban los más audaces proyectos, maquetas y dibujos magistrales. Yo conservo algún testimonio en vídeo de aquel Cafarnaum que se organizaba en cada conferencia de las suyas.
Pero sobre todo eso -insisto- lo que más me admiraba era que Fernando vivía constantemente «en pecado» en muy varios sentidos. Vivía en una eterna y gozosa trasgresión de las normas, tan a lo grande como un príncipe del Renacimiento, como un genio semejante a Marlowe o Caravaggio, que eran unos golfos divinos. Y algo que me recordaba el Montparnasse libertino de «la belle époque». Las vidas brillantes y relajadas de algunos de aquellos paradigmas de libertinaje artístico y moral. La vida de artista «a calzón quitado». No es de extrañar que los jóvenes lo considerasen un modelo a seguir con los ojos vendados. - "No tengáis miedo a la vida y al arte, muchachos. Todo está permitido. Demos gracias a Dios por habernos hecho diablos". Un discurso así ¿a quién no le excita?

Francisco Nieva, Real Academia Española

2008-03-09T16:23:00.025+01:00

Es necesario cada vez más convertir la cotidaneidad en sublime y no lo sublime en cotidiano.
De lo último a la enfermedad hay un pequeño paso.

"La Soledad", Jaime Rosales, 2007

Hoy voto.
Pronto espero firmar bajo mi nombre al igual que hacía Storuley ante Boullé.
Esas son mis pequeñas historias.

"El vientre del arquitecto", Peter Greanaway, 1987

Hoy votamos, de nuevo, embuidos en la mediocridad de la violencia.

2008-03-04T22:33:00.001+01:00

Cerca de Semana Santa,
Chen Chieh-jen (Taoyuan, Taiwan, 1960)

2008-02-20T15:05:00.003+01:00

I CONCURSO INTERNACIONAL DE PUERTAS "PUERTA DE LA MANCHA"
Mención a la propuesta "SISTEMA DE PUERTAS NERVA"
diseño: Emili Manrique Diaz

2008-02-10T16:50:00.000+01:00

A un esteta, Jose Hierro, "Quinta del 42", 1952

Tú que hueles la flor de la bella palabra
acaso no comprendas las mías sin aroma.
Tú que buscas el agua que corre transparente
no has de beber mis aguas rojas.

Tú que sigues el vuelo de la belleza, acaso
nunca jamás pensaste cómo la muerte ronda
ni cómo vida y muerte -agua y fuego- hermanadas
van socavando nuestra roca.

Perfección de la vida que nos talla y dispone
para la perfección de la muerte remota.
Y lo demás, palabras, palabras y palabras,
¡ay, palabras maravillosas!

Tú que bebes el vino en la copa de plata
no sabes el camino de la fuente que brota
en la piedra. No sacias tu sed en su agua pura
con tus dos manos como copa.

Lo has olvidado todo porque lo sabes todo.
Te crees dueño, no hermano menor de cuanto nombras.
Y olvidas las raíces («Mi Obra», dices), olvidas
que vida y muerte son tu obra.

No has venido a la tierra a poner diques y orden
en el maravilloso desorden de las cosas.
Has venido a nombrarlas, a comulgar con ellas
sin alzar vallas a su gloria.

Nada te pertenece. Todo es afluente, arroyo.
Sus aguas en tu cauce temporal desembocan.
Y hechos un solo río os vertéis en el mar,
«que es el morir», dicen las coplas.

No has venido a poner orden, dique. Has venido
a hacer moler la muela con tu agua transitoria.
Tu fin no está en ti mismo («Mi Obra», dices), olvidas
que vida y muerte son tu obra.

Y que el cantar que hoy cantas será apagado un día
por la música de otras olas.

2008-01-15T15:11:00.000+01:00

CONCURSO DE IDEAS PARA 429 VIVIENDAS PROTEGIDAS EN EL PUERTO DE SANTA MARÍA (CADIZ), La Florida. Lote 3.
Mención a la propuesta "tabuLa"
B+M+M arquitectura (Antoni Baiges Alejandre, Emili Manrique Diaz, Sergio Moro Valentí)

2008-01-03T09:56:00.000+01:00

WALDEN 7, Ricardo Bofill Levi, 1975, Sant Just Desvern (Barcelona)

"Igual que en cueva o castillo mágico todo iba a cambiar en aquel sitio todo iba a cambiar porque en el sueño las cosas imposibles ocurren facilmente". Juan Goytisolo (Walden, 1977)

"…El Taller de Arquitectura quiso precisamente caracterizar su "Walden 7" como una nueva concepción psicológica de nuestro medio urbano, en contraposición con la concepción únicamente técnica y especulativa que preside la mayoría de las agrupaciones urbanas actuales.
En este proyecto se ha tenido especialmente en cuenta el entorno físico en donde se ubica, de características suburbanas e industriales, y también el tipo de destinatarios de las viviendas que corresponden a una clase media baja.
Walden 7 representa algo a partir de lo cual se empiezan a fundir toda una serie de ambiciones: la ciudad en el espacio, la arquitectura de consumo, la vida aparentemente desconvencionalizada de la "gauche divine", el espacio superponible y vendible, el hormiguero organizado y un etc., interminable de un sinfín de principios elitistas muy en boga en nuestros días…"
Miró i Rufà Josep Maria, "Walden 7", Cuadernos de Arquitectura, 111, Barcelona, pp. 13 - 21.

www.bofill.com/proyectos/walden7.htm
www.walden7.com

2007-12-14T23:17:00.000+01:00

Entrevista a 2 fracturas
Ehud Olmert/Rem Koolhaas

2007-12-14T22:34:00.000+01:00

In the mood for love, Wong Kar-wai (2000)
tempos para un instante

2007-12-06T16:13:00.000+01:00

De la reconstrucció del Liceu a la nova proposta del Nou Camp,
esperant que sigui una paràbola en lletres de guix.
Beth Galí ens recordava en els últims premis FAD els fundadors d'aquesta associació ara farà 50 anys.
Un altre paràbola que ens apropa al "sublim" de la nostra història recent, del nostre tarannà a refundar.
Però calla,
no et moguis, que tu tampoc surts a la foto.
Aquest pais petit que ens ofega.

2007-11-19T16:01:00.001+01:00

Casas enfiladas, casas enfiladas
Casas enfiladas
Cuadrados, cuadrados, cuadrados
Casa enfiladas
Las gentes tienen el alma cuadrada
Ideas en fila
Y ángulo en la espalda
Yo misma he vertido ayer una lágrima
Dios mío, cuadrada.

"Cuadrados y ángulos", Alfonsina Storni (Suiza, 1892-Argentina,1938)